《御姐》剧情简介
拔枕统领怒喝了一声带着第一排的五十员拔枕铁骑便向着满脸惊恐的匈奴大军冲杀了过去五十一道黑影来回闪过一阵血雾在天空中宴延开来只是这第一阵的冲杀便带走了近百匈奴铁骑的生命...不屑的冷笑了一声不过张纯的反应却让他惊讶万分完了完了翼州王亲至一切都完了张纯失魂落魄的跌倒在地上口中喃喃自语道：为什么来的这么快为什么本来按照张纯的设想...
下的府的时候记得向阎王老子说句是我河间上将杨元取下了你的首级杨元得意的大喝了一声大斧高高扬起对着张颌的脸面砍了下去米粒之光也敢与日月争辉张颌不屑的...
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猫本的温柔
摄影机的推拉变焦都保持在单个方向上拒绝主动展示镜框中人与物的立体性而是乐手在音乐的演奏中手的动作和身体的摆动来显现自身的立体性一方面也昭示着演奏者作为一种当下的被摄物的存在然而固化的场景又能以铺满整个空间的巴洛克音乐为桥梁使每一场搬演稳定地指向一个历史的巴赫的情境这我想起以前上化学课那个以一个细玻璃管连接的两个玻璃球的碘升华实验演示器一个可视的当下的情景以音乐为中介连接着历史的情境一种元素在二者之间不断流转这里没有操控和欺骗只有纯粹的音乐和时间还有很多秘密无法参透待看其他斯特劳布后重看（9.2/10）
巨婴安小琪
静止的乐器演奏全过程镜头和对手稿的直接拍摄镜头交叉尽管其中存在形式上的变化（乐器演奏镜头从中间出现了没有其他人封闭更疏远的背后视角空镜头近景特写等）（手稿最后的残稿和前面的稿纸的一种对比）但是这个意义上的变化或者说系统显然完全不是重心也没有什么讨论或者太多可分析的空间正如其叙事也是比起叙事片（所谓叙事性联系）更接近一种历史碎片的纪录片化叙事——并且在历史纪录的意义上也压根没准备让我们理清什么显然主角是音乐真正可能把握的差异与重复的核心是音乐上的变化但是对此我没有这方面能力不过本片这些配角性的特征和一些镜头的质量以及他的思路倒是就足以让他在艺术片史上频频被提名
留不
二更一星弃剧剧情太垃圾 这是我第一次认真看万茜演戏御姐真的一般不知道之前人们是怎么吹她演技的 其次这剧的逻辑设定真是让人感到迷惑1949年解放前夕的北平可是脏乱差的代名词这剧标榜着还原历史结果竟然把脏乱差的北平拍的如此美好你们可知我党解放北平后是花了多少人力物力改善北平环境的编剧真应该学学历史国民党在北平是有多么不得人心国民党能治好北平怎么会有后来的和平解放
